JEAN-IGNACE ISIDORE GÉRARD GRANDVILLE (1803-1847) (follower)

'La justice des an…
Description

JEAN-IGNACE ISIDORE GÉRARD GRANDVILLE (1803-1847)

(follower) 'La justice des animaux' Canvas. C. 1850 ? Provenance: Antiekbeurs Delft, s.d. In an oval sculpted frame, a magpie is watching a satirical scene in which some animals are sitting at the desk of a lawyer in the figure of a fox. At his feet sits a little devil looking at the spectator. On the walls are pamphlets with French texts, including (from top to bottom and from left to right): 'affiches!'; 'Discours du Roi'; 'Consultations / gratuites.'; 'Triple (?) Liégois pour ... 1850 (?)' : '...(?) Gazeuze (?)' ; 'arret de la cour /...' ; 'Faux toupets/ et perruques'; 'VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol', '...Flandre'... . A vulture holds a banner with its legs on which is written an indictment of the death penalty 'Abolition (de) la Peine de mort...'. He is fighting a devil figure that attacks him from above. The entire top is occupied by bird skeletons, monsters and two birds dressed as judges. Above the doorway/mirror on the right, there is a reference to Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Bottom right, two rats are seated near some books and pamphlets with the inscription: ''grand/ ABC/ .../ avocat'; 'DIVORCE/ ...' ; 'morts aux rats'. At the very bottom are two oyster shells and a die with the number 1 turned towards the viewer. This very exceptional painting is inspired by the famous French caricaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. He is still celebrated as one of France's best satirist cartoonists of the early 19th century, criticising the morality of the time through anthropomorphic animal figures. He began his career with satirical newspapers such as Le Charivari and La Caricature, but when these were disbanded under the administration of Louis-Philippe (1773-1850), he concentrated on book illustration. He illustrated, for instance, 'Fables de la Fontaine' (1837-38), 'Les Métamorphoses du jour' (1828-29) and 'Robinson Crusoé' (1839). This composition seems to go back to an illustration 'Cabinet de rédaction' from the prologue of 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1841) (ill. 1). From a similar angle, we see the same table with similar bird figures standing at it. It is known that Grandville did not like painting and therefore hardly ever painted. This rules out the well-known artist as the author of this intriguing painting. After all, the artist must have been someone who was practised in oil painting. With fluent, expressive but accurate brushstrokes, he is able to render this humorous scene in the manner of a miniaturist. In addition, the anonymous painter also demonstrates a practised power of observation, which leads to a successful depiction of both beetles on the frame. The choice of oil paint as a medium is also very exceptional within the genre of 19th-century satire, which consisted mainly of graphic art. The mention of the words 'liégeois' and 'Flandre' on the posters on the wall suggest that the anonymous painter lived in Belgium, probably in Brussels or Wallonia, possibly Liège. The date '1850' on one of the pamphlets on the wall may give an indication of the date. Mention is also made of a well-known slogan by the political philosopher Pierre-Joseph Proudhon (1809-1865) 'La propriété, c'est le vol!' from his 1840 publication 'Qu'est-ce que la propriété ? ou Recherche sur le principe du Droit et du Gouvernement'. This means that this remarkable painting can be dated with certainty after 1840. A few decades ago, this work was purchased from a Belgian private collection as an individual work by Grandville at the Antiques Fair in Delft under the title 'La justice des animaux'. The whole scene seems to be more of an indictment of the legal profession or the legal system in general. It may also refer to the difficult negotiations on the abolition of capital punishment in Belgium around 1851-52. 92 x 69 cm (105 x 82 cm ) Description NL 'La justice des animaux' 'L'abolition de la peine de mort'. Aanklacht tegen de doodstraf of de advocatuur/rechtssysteem in het algemeen. 'La justice des animaux'. Doek. Verscheidene opschriften. 1850? In een ovale gesculpteerde kader kijkt een ekster naar een satire tafereel waarbij enkele dieren aanschuiven bij het bureau van een advocaat in de figuur van een vos. Aan zijn voeten zit een duiveltje dat de toeschouwer aankijkt. Op de muren hangen pamfletten met Franse teksten waaronder (van boven naar onder en van links naar rechts): ‘affiches!’; ‘Discours du Roi’; 'Consultations / gratuites.’; ‘ Triple (?) Liégois pour … 1850 (?)’ : ‘…(?) Gazeuze (?)’ ; ‘arret de la cour /...’ ; ‘Faux toupets/ et perruques’; ‘VIVE !!! / proudon / la propriété / est / vol’, '...Flandre'... . Een gier houdt met zijn poten een banner vast waarop een aanklacht tegen de doodstraf staat ‘Abolition (de) la Peine de mort...’. Hij vecht met een duivelsfiguur die hem langs boven belaagt. De gehele bovenkant wordt ingenomen door vogelskeletten, monsters en twee vogels gekleed als rechters. Boven de deuropening/ spiegel rechts wordt er verwezen naar Dante Alighieri's Divina Commedia 'voi ch'intrate Lasciate ogne speranza'. Rechtsonder zitten twee ratten bij enkele boeken en pamfletten met de opschriften: ‘'grand/ ABC/ …/ avocat’; ‘DIVORCE/ …’ ; ‘morts aux rats’. Uiterst onderaan liggen twee oesterschelpen en een dobbelsteen met het nummer 1 naar de toeschouwer gekeerd. Dit zeer uitzonderlijke schilderij is geïnspireerd op de bekende Franse karikaturist Jean-Ignace Isidore Gérard Grandville. Hij wordt tot op heden geroemd als één van Frankrijks beste satire tekenaars uit de vroege 19de eeuw waarbij hij de toenmalige moraal bekritiseerde aan de hand van antropomorfe dierenfiguren. Hij begon zijn carrière bij satire kranten zoals Le Charivari en La Caricature, maar wanneer deze onder het beleid van Louis-Philippe (1773-1850) werden opgedoekt, legde hij zich toe op boekillustraties. Zo illustreerde hij onder andere ‘Fables de la Fontaine' (1837-38), ‘Les Métamorphoses du jour' (1828-29) en 'Robinson Crusoé' (1839). Deze compositie lijkt terug te gaan op een illustratie ‘Cabinet de rédaction’ uit de proloog van 'Scènes de la vie privée et publique des animaux' (1842) (ill. 1). Vanuit een gelijkaardige hoek treffen we dezelfde tafel waarbij gelijkaardige vogelfiguren staan aan te schuiven. Het is geweten dat Grandville niet graag en bijgevolg nauwelijks schilderde. Dit sluit de bekende tekenaar als maker van dit intrigerende schilderij uit. De kunstenaar moet immers iemand zijn die geoefend was in het schilderen met olieverf. Met vlotte, expressieve maar trefzekere penseelstreken weet hij dit humoristische tafereel haarfijn als een miniaturist weer te geven. Daarnaast geeft de anonieme schilder ook blijk van een geoefend observatievermogen wat leidt tot een geslaagde weergave van de beide kevers op de kader. De keuze voor olieverf als medium is tevens zeer uitzonderlijk binnen het genre van de 19de-eeuwse satire dat voornamelijk bestond uit grafische kunst. De vermelding van de woorden 'liégeois' en 'Flandre' op de affiches op de muur doen vermoeden dat de anonieme schilder in België leefde, waarschijnlijk in Brussel of Wallonië, mogelijk in Luik. De datum '1850' op één van de pamfletten tegen de muur, geeft mogelijk een indicatie van de datering. Zo wordt er ook melding gemaakt van een bekende leuze van politiek filosoof Pierre-Joseph Proudhon (1809-1865) 'La propriété, c'est le vol!' uit zijn in 1840 verschenen publicatie 'Qu'est-ce que la propriété ? ou Recherche sur le principe du Droit et du Gouvernement'. Hierdoor kan dit merkwaardige schilderij met zekerheid na 1840 gedateerd worden. Enkele decennia geleden werd dit werk uit een Belgische private collectie als een eigenhandig werk van Grandville aangekocht op de Antiekbeurs te Delft met de titel 'La justice des animaux'. Het gehele tafereel lijkt eerder een aanklacht te zijn tegenover de advocatuur of het rechtssysteem in het algemeen. Mogelijk verwijst het ook naar de moeilijke onderhandelingen over de afschaffing van de doodstraf in België omstreeks 1851-52. Herkomst: Antiekbeurs Delft, s.d. met als titel 'La justice des animaux'

417 

JEAN-IGNACE ISIDORE GÉRARD GRANDVILLE (1803-1847)

Auction is over for this lot. See the results